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000169174 100__ $$0(orcid)0000-0002-7516-5227$$aGalé Moyano, María José$$uUniversidad de Zaragoza
000169174 245__ $$aMapa y territorio del recuerdo. Archivo y reescritura en Les années Super 8 de Annie Ernaux y David Ernaux-Briot
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000169174 5060_ $$aAccess copy available to the general public$$fUnrestricted
000169174 5203_ $$aLes années Super 8 (Ernaux and Ernaux-Briot, 2022) can be interpreted as a paradigmatic example of how intimate audiovisual archives can be reactivated and given new meaning through contemporary approaches to reading and reflecting on the archive. By revisiting home movies filmed in the 1970s, the constitutive violence of the archival process —the acts of selection, exclusion and silencing— is revealed, producing a polyphonic narrative that interweaves the ‘voices’ of Philippe Ernaux, David Ernaux-Briot and Annie Ernaux. The analysis addresses three interrelated dimensions: the articulation of multiple temporalities and subjectivities; the intimate-political tension between domestic memory and historical events; and the intertextual dialogue with Ernaux’s writing, particularly Les armoires vides (1974). This functions as a counter-archive, destabilising the hegemonic representation of family life. Situating the film at the intersection of feminist theory, archival studies, and cultural memory, the article argues that it exemplifies how personal archives, rather than being neutral repositories of the past, become performative devices of subjectivation. Consequently, it invites us to reconsider audiovisual archives as spaces of emotion, critique, and political intervention, offering new insights into post-digital feminist memory practices. Les années Super 8 (Ernaux y Ernaux-Briot, 2022) puede interpretarse como un caso paradigmático de cómo los archivos audiovisuales íntimos pueden ser reactivados y resignificados a través de prácticas contemporáneas de lectura y reflexión sobre el archivo. Al revisitar las películas domésticas filmadas en los años setenta, se pone de manifiesto la violencia constitutiva del gesto archivístico —los actos de selección, exclusión y silenciamiento—, al tiempo que produce un relato polifónico que imbrica las “voces” de Philippe Ernaux, David Ernaux-Briot y Annie Ernaux. El análisis aborda tres dimensiones interrelacionadas: la articulación de múltiples temporalidades y subjetividades; la tensión íntimo-política entre memoria doméstica y acontecimientos históricos; y el diálogo intertextual con la escritura de Ernaux, en particular Los armarios vacíos (1974), que funciona como un contra-archivo que desestabiliza la representación hegemónica de la vida familiar. Al situar la película en la encrucijada entre la teoría feminista, los estudios de archivo y la memoria cultural, se sostiene que la película ejemplifica cómo los archivos personales, lejos de ser depósitos neutros del pasado, se convierten en dispositivos performativos de subjetivación. Así, invita a repensar los archivos audiovisuales como espacios de afecto, crítica e intervención política, abriendo nuevas perspectivas para las prácticas de memoria feminista posdigitales.
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