000056754 001__ 56754 000056754 005__ 20240424134303.0 000056754 0248_ $$2sideral$$a96187 000056754 037__ $$aART-2015-96187 000056754 041__ $$aspa 000056754 100__ $$0(orcid)0000-0002-0166-8446$$aAnadón Mamés, Roberto$$uUniversidad de Zaragoza 000056754 245__ $$aEnrico Caruso y su estela: Historia y análisis de la interpretación del tenor lírico y lírico-spinto de la escuela italiana de canto a través de la fonografía en el primer cuarto del siglo XX 000056754 260__ $$c2015 000056754 5060_ $$aAccess copy available to the general public$$fUnrestricted 000056754 5203_ $$aCon el paso del siglo XIX al XX y la afirmación de la giovane scuola italiana nace un nuevo lenguaje expresivo en la ópera que es afrontado, en un primer momento, por tenores provenientes de un repertorio más ligero poco congeniales con este nuevo discurso musical. Enrico Caruso, con su tipología vocal y su temperamento, representa la solución al problema protagonizando la transición entre el canto lírico antiguo y moderno, punto de partida de este estudio. Su revolución abarcó cuestiones técnicas, estéticas y hasta tecnológicas, siendo cardinal en el desarrollo de la incipiente industria fonográfica. En la estela del napolitano surge una verdadera pléyade de voces bellas, resistentes, aguerridas, compactas, con importantes fundamentos técnicos, una auténtica legión de tenores de alta calidad poseedores de una materia vocal privilegiada que constituirán la primera generación de cantantes modernos y que competirán por hacerse con el trono canoro que Caruso dejará tras su muerte. El análisis sistematizado, formal, técnico y expresivo de las prestaciones legadas por estos últimos intérpretes, todos ellos de la escuela italiana de canto, a través de su producción fonográfica, soporte único de su arte como documento preservado para la historia es, en síntesis, el objeto de este estudio por no haber sido todavía sometidos a un profundo análisis musicológico sustentado en los aspectos reseñados. Este examen se ha realizado utilizando un método científico que parte de tres elementos básicos, la grabación, la partitura y el diapasón, mediante los que se somete la ejecución de los cantantes a un análisis que contempla aquellos parámetros preestablecidos en los que se puede descomponer la interpretación vocal, huyendo de juicios no objetivos que no estén extraídos directamente de la escucha fonográfica. 000056754 540__ $$9info:eu-repo/semantics/openAccess$$aby$$uhttp://creativecommons.org/licenses/by/3.0/es/ 000056754 655_4 $$ainfo:eu-repo/semantics/other$$vinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion 000056754 7102_ $$13007$$2635$$aUniversidad de Zaragoza$$bDpto. Historia del Arte$$cÁrea Música Dpto.Historia Arte 000056754 773__ $$g30 (2015), 355-359$$pArtigrama$$tArtigrama$$x0213-1498 000056754 85641 $$uhttp://www.unizar.es/artigrama/pdf/30/4resumenes/tesis.pdf$$zTexto completo de la revista 000056754 8564_ $$s175417$$uhttps://zaguan.unizar.es/record/56754/files/texto_completo.pdf$$yVersión publicada 000056754 8564_ $$s76607$$uhttps://zaguan.unizar.es/record/56754/files/texto_completo.jpg?subformat=icon$$xicon$$yVersión publicada 000056754 909CO $$ooai:zaguan.unizar.es:56754$$particulos$$pdriver 000056754 951__ $$a2024-04-24-13:40:47 000056754 980__ $$aARTICLE